探討瓷器藝術品原稿的印前復制工藝

精美的瓷器藝術品具有極強的藝術感染力，令人回味無窮。瓷器藝術品原稿的印前復制工藝能使印刷品如實物般逼真，生動形象地展現瓷器藝術品的魅力。本文將探討瓷器藝術品原稿的印前復制工藝。
瓷器藝術品的形式美首先表現在其造型曲線變化的多樣性上，在印前分色制作時應充分運用掃描工藝的高光暗調定、層次曲線、清晰度和顆粒度等功能，將瓷器的質感、立體造型和光澤度突出表現出來。
在掃描瓷器藝術品原稿時，掃描分辨力要比普通產品設置得略高一些，以保證再現瓷器光滑細膩的質感。掃描分辨力一般可設在320～350dpi之間，定標準要準確，不能損失層次。
1、高調定標
中國的瓷器大多是白瓷胎，因此正確再現瓷器中的淺亮色與白色相當關鍵。通過試驗我們有如下一些體會。
（1）盡量采用全高光層次，并在此基礎上兼顧瓷器上畫面的最佳明度。
（2）極高光絕網，盡量把需要顏色的層次的高光與極高光拉開距離，既突出極高光、次高光的最佳點，又能保持高光的層次。
（3）需要表現顏色層次的中性白色部分，如白瓷胎，圖案中的白云、白花等，都用三原色的小網點表現，并根據各種白色物質的質感和光照面的不同，以及受環境色影響而發生的冷暖變化，給定三原色版的網點平衡值。采用三原色小網點組成中性白色，可使瓷器顯得既潔白又渾厚，晶瑩透明，光滑細膩，有很強的質感。這樣既使高光醒目又使白色瓷器多彩、生動，富有生命力。
2、對暗調的處理
在復制黑色瓷器藝術品的原稿時，一定要逼真地再現瓷器本身的質感和重量感，黑色要純凈、不露色、不混濁。
中國傳統的繪畫對黑與白有著特別的喜愛，如康熙青花被世人稱為“青花五彩”，原因就是它雖然是青色同，卻有五種濃淡層次，也包含著沉靜、穩定、肅穆的意蘊。
青花瓷器是瓷器中最常見的品種之一，在制作時要處理好色與調的關系，可將其層次細化為極高光區域、高光區域、中間調區域、次暗調區域、暗調區域進行試驗。
一般地，白璧無瑕的白瓷和色澤青翠淡雅的青花瓷，在印前復制時可參考表1和表2中的數據。要注意青花瓷暗調部分的面積不能太大，但色彩要足。
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表1 復制白瓷原稿時的層次設定：
顏色 極高光 高光 中間調 次暗調 暗調
c（%） 0 5 20 33 62
m（%） 0 2 16 29 59
y（%） 0 6 25 40 75
k（%） 0 0 0 1 11
表2 復制青花瓷器原稿時的層次設定：
顏色 極高光 高光 中間調 次暗調 暗調
c（%） 13 28
m（%） 28 93
y（%） 62 99
k（%） 6 29
3、清晰度的要求
在復制過程中有必要對圖像的清晰度做一定的強度，即在層次輪廓邊界和細微層次反差部分造成一種視覺清晰的假象，來補償復制圖像的清晰度。以虛光蒙版原理為基礎，采用數字銳化方法。
（1）強調量
該數值的大小將決定邊緣對比度，也就是黑邊和白邊的強度。強烈的對比度能使圖像細微層次的浮雕感突出，從而使圖像的細微層次得到較強的表現。由于瓷器原稿的細微層次豐富，邊緣較清晰，所以強調量的數值不能設定的太高，在5～8%之內就可以了。
（2）平滑度
由于瓷器細膩的質感是最難表現的，不能銳化過度，否則會有顆粒感，失去細膩感，選擇合理的參數是重要的。平滑的功能是使小的密度變化消除，對顆粒較粗的原稿，通過平滑處理，可達到細膩光滑的效果。一般地，平滑值選擇5～6為佳。
瓷器原稿的清晰度設定如下：黑邊6，白邊6，平滑值5，主光孔6，虛光孔5.
4、顏色校正
顏色的三屬性是色相、明度和飽和度，在進行顏色校正時要從這三個方面著手。
在復制青花瓷器原稿時，要注意檢查圖像中瓷器制品的高、中、次暗、暗調部分的網點比例，保證顏色正確還原，青色要飽和、豐富。
若是紅色的瓷器，紅色的釉，要紅得純正、濃艷、，紅得發紫，紫中泛青，好似晚霞般光輝燦爛。在印前復制時，提高基本色，降低相反色，將顏色給足，但不能糊。
在印前復制時，為了突出瓷器的藝術美感，增強“白如玉、薄如紙”的質感，通常要加鋪底色。一般來說，用黑色來襯托白瓷的光潔，是最合適的顏色搭配，所以在瓷器畫冊中往往采用黑色或灰色漸變做為底色，而且底色應為四色網點合成，并要注意保持不要偏色。灰底色的設置可參考表3中的數據，這種底色能更好地突出表現瓷器主體。
表3 灰底色的可參考數據：
c（%） 5 9 37 78
m（%） 5 10 39 80
y（%） 7 13 47 87
k（%） 2 5 2 90


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