淺析編輯圖象中如何使用RGB和CMYK

當你打開一幅圖象時，它可能是rgb格式的，也可能是cmyk格式的。如果是cmyk圖象，轉換為rgb圖象的理由就很不充分。因為，在點陣圖象編輯軟件中，每進行一次圖象色彩空間的轉換，都將損失一部分原圖象的細節信息。如果你將一幅圖象一會兒轉成rgb，一會兒轉成cmyk，則圖象的細節損失將是很大的。所以，專業的設計人員不會將圖象的色彩空間輕易來回轉換。現在的問題是：如果你的圖象輸入過程允許你選擇rgb格式或cmyk格式，你將做何選擇？而當你先選擇了rgb格式，進行圖象的各項調整時，何時將圖象轉換為cmyk格式最恰當？
　 　 rgb是所有基于光學原理的設備所采用的色彩方式。例如顯示器，是以rgb方式工作的。而rgb的色彩范圍要大于cmyk，所以，rgb能夠表現的許多顏色，尤其是鮮艷而明亮的色彩，根本就印不出來。這就是當把色彩模式從rgb轉化到cmyk時畫面會變暗的原因。在photoshop中編輯rgb圖象時，你可以選擇view菜單中的cmykpreview命令，也就是說，用rgb方式編輯，而以cmyk方式顯示。這算是一種好方法，因為用rgb方式編輯圖象的效率遠比用cmyk方式要高，photoshop在cmyk方式下工作時，一方面因色彩通道比rgb多出一個，另外，它還要用rgb的顯示方式來模擬出cmyk的顯示器效果，并且，cmyk的運算方式與基于光學的rgb原理完全不同，因此，用cmyk方式編輯圖象的效率自然要底多了。
　 　 另一個用rgb方式編輯圖象的理由是，有些過濾器不支持cmyk模式，你可以在photoshop中將圖象轉成cmyk模式，然后看看過濾器菜單。還有，圖象的編輯往往經過許多細微的過程，比如可能要將幾幅圖象中的內容組合到一起，并且由于各組成部分的原色調不可能相同，需要對它們進行調整，也可能要使各部分以某種方式合成，并進行過濾器處理，等等。不論過程是什么，你肯定會希望盡可能產生并保留各種細微的效果，盡可能使畫面具有豐富的細節，誰喜歡平板而無生氣的畫面呢？剛才說過，rgb的色彩范圍比cmyk要大得多了。所以，當以rgb方式編輯圖象時，在整個編輯過程中，你將得到更寬的色彩空間和更細微多變的編輯效果，而這些效果，如果用得好，大部分能保留下來。雖然最終仍不得不轉成cmyk并且毫無疑問肯定會有色彩損失，但何必在一開始就讓它“損失”呢？
　 　 順便說一句，不論是將rgb圖象轉換成cmyk，還是用cmykpreview模擬cmyk顯示效果，在程序背后起決定作用的，是分色參數。對分色參數的調整，將在很大程度上影響圖象的轉換。至少，photoshop這樣的軟件具備對分色參數的控制能力。我們在其它文章中專門探討。
　 　 目前，很少印前部門意識到rgb圖像數據的重要性。有些部門已認識到掃描和數字照相在整個校色和修版過程中應按rgb模式保存文件，而在所有的調節完成之后，向cmyk轉換。正因為有了這些經過校色和修正的rgb數據，專業印前部門才能夠長期存儲有效文檔。這就使得從檔案庫中檢索的圖像可用在不同輸出設備(或其他復制系統)上。這種對于rgb圖像數據的強調在很多出版工作流程中產生了良好影響，無論分色方法是采用系統級色彩管理法還是采用photoshop中的圖像轉換法。
　 　 各種印刷機、數字打樣設備或計算機監控器復制同一圖像的效果應嚴格相同在為各設備進行單獨分色時這是可能的。因為各復制系統能在青、品、黃和黑色之間生成稍微不同的混合以產生相似的外觀，所以單獨分色便使圖像在不同的設備上看起來相同。
　 　 觀察(并測量)這些設備所復制的顏色差別的主要方法，是測量產生中性灰所需要的青、品紅和黃的量，我們稱之為復制系統的灰平衡。如果圖像轉換為cmyk，那么重新使用不同的輸出設備，圖像就要求調節cmyk圖像之高光、中間調和暗調網點，并改變總的灰平衡和色彩飽和度。圖像中黑色的量很難不損害圖像質量而加以改變，但若不修正黑色數據而印刷圖像，則會產生不良的結果。
　 　 例如，原來為高質量聯機干燥的單張紙印刷機分色的cmyk圖像，如果在冷固型卷筒紙印刷機上印刷就會造成蹭臟。折衷方案是修正cmyk圖像。rgb圖像可利用較大的rgb色調范圍來再現更為明亮、更為飽和的顏色。然而，在圖像被分色為cmyk后，圖像中的所有像素均處于cmyk色調范圍之內。
　 　 整個印刷工業編檔保存rgb圖像的發展趨勢，常會碰到某些有經驗的掃描儀操作人員和分色專門人員的阻力。這些老專業人員，在使用一排排旋鈕裝飾的老式掃描儀時就學習了分色的技術。但他們直到客戶開始在廉價的臺式ccd掃描儀上進行掃描時，才聽說rgb圖像文件用于印前。rgb圖像編輯表明了桌面掃描儀開始成為一種威脅，而一些印前技術人員卻鄙視地把rgb校色和低質量的圖像捕捉聯系在一起。
　 　 除了rgb模式，photoshop的lab色彩模式也具備良好特性。
　 　 rgb是基于光學原理的，而cmyk是顏料反射光線的色彩模式。lab的好處在于它彌補了前面兩種色彩模式的不足。rgb在蘭色與綠色之間的過度色太多，綠色與紅色之間的過度色又太少，cmyk在編輯的過程中損失的色彩則更多。lab在這些方面都有所補償。lab也由三個通道組成，l表示照度,它控制亮度和對比度，a通道包括的顏色從深綠(底亮度值)到灰色(中亮度值)到亮分紅色(高亮度值)，b通道包括的顏色從亮蘭色(底亮度值)到灰色到焦黃色(高亮度值)。與rgb模式相似，色彩的混合將產生更亮的色彩。只有照度通道的值才影響色彩的明暗變化。你可以將lab看作是兩個通道的rgb模式加一個亮度通道的模式。
　 　 lab模式是與設備無關的，可以用這一模式編輯任何一幅圖象。并且與rgb模式同樣快，比cmyk則快好幾倍。lab可以保證在進行色彩模式轉換時cmyk范圍內的色彩沒有損失。事實上，每當你將rgb圖象轉換成cmyk時，photoshop會加上一個中間步驟，即轉成lab模式。
　 　 當然，為了利用色調、飽和度和亮度(hsl)的校色方法，不必將圖像轉換為lab。專業圖像編輯程序(如photoshop)使rgb模式圖像可通過調整hsl值，包括根據整體或特定基本色或間色中的hsl值進行校色。
　 　 如果你經常使用photocd圖象，可以直接以lab模式打開，kodak的專有ycc模式與lab基本一致，所以在轉換過程中色彩的損失會最少。
　 　 因為上面的原因，我在編輯圖象的時候，如果條件允許，我盡可能先用lab或rgb，不得已時才轉成cmyk模式。而一旦成為cmyk圖象，就不要輕易再轉回來了，實在需要的話，轉成lab模式。
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