日本書(shū)籍裝幀中構(gòu)成手段應(yīng)用欣賞

“點(diǎn)”在幾何學(xué)中只表明位置并不具備面積和方向。而在平面構(gòu)成中，“點(diǎn)”作為造型要素之一，卻具有不可忽視的重要作用。盡管在人類遠(yuǎn)古時(shí)期的手工制品表面裝飾紋樣中，“點(diǎn)”就已被大量應(yīng)用。然而時(shí)至今日，當(dāng)代的設(shè)計(jì)家依然運(yùn)用著“點(diǎn)”的多種變異和排列組合，再現(xiàn)著“點(diǎn)”的令人驚嘆的藝術(shù)魅力。
在日本的書(shū)籍裝幀藝術(shù)中，用于封面裝飾的構(gòu)成手段可謂風(fēng)格各異、流派繁多。但最富于時(shí)代精神的表現(xiàn)形式之一莫過(guò)于“點(diǎn)”的構(gòu)成運(yùn)用。縱觀近十年來(lái)日本書(shū)籍裝幀藝術(shù)中“點(diǎn)”的表現(xiàn)形式，大體可以歸納出四種類型：
一、強(qiáng)調(diào)整齊劃一，以形成秩序美
秩序美也是一種韻律美。它蘊(yùn)含在大小相同、間隔相等、橫平豎直的嚴(yán)格模式中。整齊劃一極易陷入板滯。然而背水一戰(zhàn)，也會(huì)產(chǎn)生極具個(gè)性的優(yōu)秀作品。《日本國(guó)憲法》一書(shū)的封面裝飾效果簡(jiǎn)潔、醒目。是采用橫豎點(diǎn)的等間距排列法。應(yīng)用到法典類圖書(shū)封面裝飾中，則將人們所期望的秩序并然的心態(tài)統(tǒng)一起來(lái)。同時(shí)，白地印紅“點(diǎn)”，也巧妙地揭示了這一構(gòu)思的來(lái)源。當(dāng)設(shè)計(jì)者感到這種“點(diǎn)”的等間距排列法用于此書(shū)的裝飾十分貼切時(shí)，就又在前后環(huán)襯的設(shè)計(jì)中再現(xiàn)了這一裝飾主題。妙在不是一次簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是采用了封面裝飾的翻陰版。這種一正一負(fù)的反復(fù)變化，產(chǎn)生了節(jié)奏和韻律，給讀者帶來(lái)鮮明的印象。
二、運(yùn)用自然散點(diǎn)的構(gòu)圖，造成多變的視覺(jué)效應(yīng)
如果說(shuō)整齊劃一如同節(jié)奏感很強(qiáng)的打擊樂(lè)，那么散點(diǎn)構(gòu)成就是旋律優(yōu)美的絲竹樂(lè)。散點(diǎn)構(gòu)成活潑多變，散而不亂，變化有序。設(shè)計(jì)者需慘淡經(jīng)營(yíng)，而又不露聲色。
三、采用類似群化的組合，顯露時(shí)代風(fēng)格
“點(diǎn)”的外形并不局限于圓形一種，也可以是正方形、三角型、矩形及不規(guī)則形等等。但其面積的大小，當(dāng)然要限制在必須是呈現(xiàn)“點(diǎn)”的視覺(jué)效應(yīng)的范圍之內(nèi)。在等間隔構(gòu)成的網(wǎng)絡(luò)上，把某一個(gè)或某一組單元的圓點(diǎn)，變換為上述其它各種形狀中的某種或某幾種，這種手法被稱為類似群化組合。類似群化組合的特點(diǎn)在于統(tǒng)一之中蘊(yùn)育著變化。
四、借方為圓巧用日語(yǔ)漢字，形成理念的表述
一般說(shuō)來(lái)，包括日語(yǔ)漢字在內(nèi)的方塊字在視覺(jué)上是呈“點(diǎn)”的排列組合，因此也可以把日語(yǔ)漢字作為“點(diǎn)”的裝飾“材料”來(lái)加以利用。平面構(gòu)成規(guī)律的運(yùn)用應(yīng)該是有機(jī)的，不能讓定式把自己禁捆起來(lái)。方塊字形成的“點(diǎn)”與幾何形的“點(diǎn)”結(jié)合使用，也具有新意。
日本圖書(shū)封面設(shè)計(jì)作品選


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